Lot 1507 清乾隆 紫檀嵌掐丝珐琅海屋添筹纹宝瓶式座屏

估   价 RMB 3,000,000-4,000,000
拍卖公司:北京东正
拍卖专场:皇家长物
拍卖时间:2017-12-09

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拍品详情
分类: 瓷玉杂项--竹木牙角
创作年代:清乾隆
尺寸: 高61cm;约0.00平尺
[ 来源 ] 法国私人旧藏

此屏为典型清乾隆时期宫廷御用风格,紫檀满彻,取材体量颇大,木色沉郁凝厚,包浆圆融无碍。
宝瓶式座屏,至上而下分三部分,以榫卯结构互相衔接。
主体为海棠式瓶,四方倭角,侈口,束颈,圆鼓腹,下承圈足外撇。
腹部对饰双龙耳,首后生独角,龙身遒劲婉转,横亘于瓶身,四爪孔武有力,其龙身光素,但肌理刻划颇为写实,尤以背脊描绘生动传神,给人以剑拔弩张之感,龙爪似如意,倍添祥瑞。
瓶身纹样磨饰细腻平整,皆上下相对形成呼应之势,口沿及底足处各饰一周变形蕉叶纹,腹部则在两端雕饰一周璎珞纹及仰莲纹。
中部随两端纹样之起伏做开光,其内嵌饰掐丝珐琅面心,通体施天蓝色珐琅釉为地,其上以粉、绿、蓝、黄、白、
红等诸彩填饰海屋添筹纹样。
远处仙山隐隐,长空彩云如锦,仙阁浮现于山海之间,一只口衔竹筹的仙鹤向楼前飞来,其下瑞蝠翩翩,体态优美舒展,下方波涛浩瀚,白浪翻涌,危崖兀立,意趣隽永。
海屋添筹典出宋苏轼《东坡志林·三老语》
「尝有三老人相遇,或问之年……一人曰:海水变桑田时,吾辄下一筹,迩来吾筹已满十间屋。」后遂演绎为海中有一楼,内贮世间每人寿数,用筹插在瓶中,每令仙鹤衔一筹添入瓶中,则可增寿百年,所以世人常用「海屋添筹」寓祝长寿。
此屏取宝瓶之形,下承海水坐托意寓如此。
所承海水紫檀托,其海水纹由高浮雕颇具动感的线条组成,线条弯曲流畅,雕琢颇为繁缛精细,运刀深峻,做翻涌拱卫之态,即由四方向中心翻卷,托举宝瓶于其上,寓意宝瓶为可增寿数之筹瓶。
最下方雕琢海棠式束腰高座,承四如意云头足。座体敦实高隆,以利稳固,彰显宝瓶凝重华丽之气韵。
明万历刘若愚《酌中志》述及的宫廷用木中已有紫檀,乾隆时期,皇家对于紫檀的青睐达到前所未有的高度,从《造办处行取清册》中可看到乾隆初期每年紫檀用度都在万斤以上,这种色泽深沉,质地细密的珍贵硬木颇受乾隆皇帝喜爱,此一时期紫檀制器选料甚为考究,用料清一色,选取无疖无疤,无标皮,色泽均匀之整料。
并为保证外观色泽一致及坚固耐用,往往采用一木连做,各种木料互不掺用,可谓不计原料、不计工本,并且十分注重艺术与装饰性,同时与多种工艺相结合,殚精竭智,力求新奇考究。
本品也不例外,在工艺上以紫檀及嵌珐琅相结合,在装饰技法上,则对西洋元素加以吸收和运用,其时西方正值文艺复兴后的法国路易十四,路易十时期,巴洛克和洛可可风格的艺术大行其道,巴洛克的那种精雕细琢及镶金嵌玉的工艺风格,也影响到清廷之装饰艺术,如本品以浮夸的手法雕饰的双龙耳及装饰繁缛的珐琅嵌板,皆为此种工艺风格与东方艺术相融合而成,而紫檀不喧不噪、色泽深沉、
稳重静穆的特性则可完美的与这种华丽的风格形成映衬,从而达到最佳之艺术效果。
此类紫檀制品大多由造办处承做或由造办处画样,经皇帝审核并提出修改意见后交由苏州织造、粤海关等机构承办。
如乾隆四十三年二十七日,奉旨:「着交如意馆照样成做插屏一座,其花纹要往深里雕做,钦此」;
乾隆八年传旨「凝晖堂着按地方之尺寸做通景围屏一架,先画样呈览,准时交粤海关成造,钦此。」而如本品嵌饰珐琅装饰的,《活计档》亦有记载,乾隆九年「传旨养心殿西暖阁楼上十二扇围屏着按地方之尺寸先画样呈览,准时交粤海关成做,钦此。
……里面十二扇其裙板绦环或何样好款式或珐琅往细致里做。」除传旨奉造之外,每年各地官员入供也为大宗,如乾隆三十二年十一月十九日,总管王常贵传旨「两淮盐政普福所进……紫檀雕镶珐琅如意香几成对……
着伊差人送往圆明园交与总管李裕查收,钦此。」
圆明园作为紫禁城之外的第二政治决策中心于乾隆时期,可谓装饰穷奢极欲。
乾隆一朝诸多紫檀结合西洋时样用器皆送往圆明园陈设,如乾隆二十三年十二月十三日奉旨「李永标所进紫檀镶牙花洋式宝座一尊、
紫檀洋式书格四座、紫檀洋式挂屏架四个、
紫檀洋式半圆挂桌一对、紫檀洋式挂桌四张、
紫檀洋式宝座一尊着伊家人送圆明园交总管李裕水法上安设,钦此。」
从这件座屏装饰技法及设计图案分析,
应为陈设在紫禁城或圆明园等处的主要宫殿之中,其设计制作直接体现了皇家的审美取向,既彰显了皇权威仪,又兼顾了吉祥意趣,整器用料考究,做工精细,融汇中西方艺术与多种工艺相结合,装饰瑰丽,尽展皇家尊贵奢华之气度与风韵。
此屏为典型清乾隆时期宫廷御用风格,紫檀满彻,取材体量颇大,木色沈郁凝厚,包浆圆融无碍。
宝瓶式座屏,至上而下分三部分,以榫卯结构互相衔接。
主体为海棠式瓶,四方倭角,侈口,束颈,圆鼓腹,下承圈足外撇。

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