出 版
1.《支那名画宝鉴》，第551页，大塚巧艺社，1936年。
2.《唐伯虎画集》，何政广、冯振凯编撰，图47，台北，雄狮图书公司，1974年版。
3.《吴门画派》，林秀芳、温肇桐编撰，台北，艺术图书公司，1985年版。
4.《中国美术史纲要》，谭天编著，图100，第477页，五洲出版社，1988年版。
5.《宋元明清名画大观》（上），第104页，（溥伒君藏），扬州，广陵书社，2005年版。
| 钤 印 唐伯虎
题 识 石林消夏图。晋昌唐寅。
鉴藏印 怡清堂、雪斋鉴赏、陈鸿纶鉴、白沙陈氏珍藏
签条 溥伒题 唐六如石林消夏图。己未仲秋重装，雪斋主人识。 钤印：邃园
说 明 溥伒旧藏。溥伒（1893-1966），字雪斋、学斋，号松风主人。幼年饱读诗书经史，能文善赋。与两位弟弟，溥佺及溥佐，均以画成名。辛亥革命后，以书画为生，并任辅仁大学教授兼美术系主任。1949年后受聘为北京文史馆官员、北京画院名誉画师。
按 语 唐伯虎的山水画与他老师一样，师承的主要是南宋院体，李唐、马远、夏圭、刘松年都有所取法，但早年亦上溯北宋郭熙的画法，对元人王蒙亦有兴趣。所以他的画既有南宋院体状物象形的能力，又笔力健举，造型峭拔峻伟而很具若可游居的真实之感。又因师承郭熙、王蒙等画法，加以腹有诗史，其画就别有一种潇洒俊逸的风神韵度，在明中期画坛独树一帜，有沈、文、唐、仇，“明四大家”之美称。
此图写石林消夏，画的似是吴门天平山景色。近处平岗乱石，泉流淙淙流向山外，茂林板桥之上，有高士扶杖入山，不远处一红衣士人正回首相呼。岗后悬崖斜出，危峰入云，泉流奔泻。境界高旷幽绝，画法秀润，虚实生发。石法用小斧劈细皴密擦，间用长线轻松勾勒，尚有周臣遗规。而石上高耸的乔木，则与文徵明画法相近。唐伯虎年轻时与文徵明极友善，又极佩服其人品学问，尝一度愿意委屈身份拜文徵明为师，故早年吸收文徵明画法自在常理之中。画上落款未记岁月，从画法论，似是其较早时期的作品。
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