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Lot 716 1976年作 井冈山 镜心 设色纸本

估   价 RMB 35,000,000-45,000,000
拍卖公司:中国嘉德
拍卖时间:2015-05-17

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艺术家: 李可染
分类: 中国书画--国画
创作年代:1976年作
尺寸: 181×129cm;约21.44平尺
说明 “李可染年谱”记载1976年李可染有大幅《井冈山》赠与日本华侨总会,即为此幅。
展览 1.“李可染艺术世纪展”,台北历史博物馆,2000年11月。
2.“李可染艺术世纪展”,高雄市立美术馆,2000年12月至2001年3月。
3.“世纪可染·纪念李可染诞辰一百周年展”,中国美术馆,2007年,11月。
吾画扎根祖国大地,基于传统,发展于宏观世界。人谓吾画为国画印象派,吾不能然其说。早岁吾学过几年西画,对西方诸大家迄今仍尊崇,但吾转觉我国自为光辉文化体系,独特表现形式,学习外国首在借鉴丰富自己,若因此妄自菲薄而卑弃传统,吾深以为耻。
——李可染
新中国山水画领域的生发——尤其是20世纪50至70年代——所催生出的红色山水画,可以说是特定的知识性群体(画家)对于建国后近三十年这一特定的时代范畴,最直观、最纯粹的思想反馈和文化记忆。从某种程度上讲,更是那个时期人民群众心灵狂想的最佳图像坐标。红色山水画从题材上讲,大致可以分为追忆革命历史、再现政治事件、毛泽东诗意以及革命圣地山水四类。其中,“革命圣地山水画”特指自20世纪50年代开始形成的狂热朝拜“革命圣地”的文化情景,在艺术领域的视觉表现。
严格的说,“革命圣地”在当时更像是一个具有红色意义的抽象符号。具体到山水画中,则指中国共产党在中国革命历程中的一些具有标志性意义的场所,比如韶山、南湖、遵义、井冈山、延安等等。该题材的提出与逐步推广,就其整个的起承转合来说,大体从1949年建国开始到1976年文化大革命结束,为其主要的发展时期。其中1950年代为酝酿期,1950年代后半期至文革前夕为第一阶段,文革时期为第二阶段。在文革时期,革命圣地山水画因其题材的特殊性更容易避开政治因素的干扰,从而成为画家创作山水画常用的题材,李可染正是该题材最成功的探索者之一。
从时间上讲,革命圣地山水画为李可染反复创作,大约要到“文革”中后期。“文革”开始后,李可染作为“反动权威”被剥夺了创作自由,关进牛棚;1968年,由于审查不出其历史问题,而被解放;次年又被召到北京饭店作画,但不许落款署名。1970年四、五月间,李可染和许幸之、滑田友等一批老教授又被下放到湖北省丹江口的文化部“五七”干校;1971年,因外交上的需要返回北京为外交部作画。1973年夏,美国耶鲁大学教授赵浩生拜访了李可染、吴作人等人,并根据采访录音,于香港在《七十年代》十二月刊上发表了李、吴等人评论齐白石的文章。这篇文章亦即1974年“批黑画”运动的导火索,在该运动中李可染的《阳朔胜境图》遭到批判,画家精神遭到严重摧残,更迷茫于山水画到底该画什么,又该怎么画。此时,一些喜欢书画的军队老干部,如陈英、魏今非看望李可染,说到“黑画”的问题,他们建议李可染画井冈山,画扛枪的红军,画红旗,从而最大限度的避免政治因素对于绘画的干扰。也正是从此时开始,革命圣地井冈山成为了李可染经常画的题材。
本幅《井冈山》作于1976年,曾著录于1977年出版的《中华人民共和国现代美术》(日本东京华侨总会、长崎唐人馆编)。李松和万青历在梳理李可染年谱时,曾谈到1976年李可染有大幅《井冈山》赠与日本华侨总会,即为此幅。本幅《井冈山》直幅构图,阳光左照。近景处作笔直云松,松下画军民三组,红旗三面;中景约占画面五分之四,写瀑布飞流、苍翠叠嶂井冈群峰,沟壑纹理排列肃整;又于中景处留白以示氤氲云气,苍苍茫茫,并向右生发出远山。与画家稍早的数幅《井冈山》相较,本幅最大的特点是在中景处明显弱化了主峰与群峰的主次关系,群峰众星拱卫主峰的态势被以层叠堆垒的诸峰按远近关系依次层叠排布的方式取代。同时,近景虽于画面所占比例较小,却明显经过了悉心的拾掇,不仅注意以浓淡笔墨区分松树的前后关系,甚至松间点景的三组人物也十分精心的对其动态和空间排布作了处理。这样的处理不仅保持了画面的厚重感和体积感,景物的层次性和空间节奏也得到了加强。
以本幅《井冈山》来看,“题材”没有限制李可染山水画艺术语言的发展空间,反而让李可染有了“借题发挥”的机会。所以,“井冈山”让李可染又有了一次“神思遐接”,从“革命圣地”中拓展出去,将由题材所引发的“形”、“色”处置为种种意象,而将“笔墨意义”与“精神境界”视为根本。犹如“新诗”,只是不受“格律”的束缚,同样追求“音韵”与“意境”。 钤印 李、可染
题识 井冈山。革命摇篮。一九七六年可染作。
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