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Lot 1518 1953年作 惊才绝艳 镜框 设色纸本

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拍卖公司:苏富比香港
拍卖专场:中国书画
拍卖时间:2014-10-07

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拍品详情
艺术家: 张大千
分类: 中国书画--国画
创作年代:1953年作
尺寸: 135.2×57.5cm;约7.14平尺
展览:
巴黎近代美术馆,〈张大千画展〉,一九五六年六月至七月
来源:「谪仙馆」旧藏
香港苏富比,中国书画拍卖,二○○一年十月,编号100
注:「红拂女」题材出于唐代杜光庭传奇〈虬髯客传〉。她与李靖、虬髯客合称「风尘三侠」,是后世不少文艺作品描述歌颂的对象。
一九三三年三月,大千先生赴湖南长沙旅游访友,游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示,他曾顺道往醴陵凭吊红拂墓,诗中「渌江」即位于醴陆县之渌水。谒墓后赋成七绝四首,惟以「红拂女」或相关题材入画之作,却直待一九四四年方出现,中间相隔十年,未见有此题材作品登录于公开数据中。
先生擅写仕女,无论古典娉婷、时装艳姝,又或异国女子,诸般妩媚娇态都活现其笔下。独阙英姿飒飒的侠女形象见于其画中,红拂女恐属极少数之一。
他当年赋诗或因睹美人荒冢而生感慨。十年后图之成画,则可能感触国事蜩螗,战况告急,籍追怀巾帼英雌以慨叹世无杀敌勇士,直如诗句「恨无侠骨有回肠,如此山川愧欲死」所示。
本幅写于一九五三年秋,与四四年本距约十载。时移家南美阿根廷,居曼多洒之昵燕楼,除间赴外游,余下时间埋首绘事,如寄夫人徐雯波的〈忆远图〉、寄义弟张目寒的〈移居图〉、寄好友高岭梅的工笔人物花卉等佳作,俱成于这段时期。复写此本,虽云于新环境得享自由,但尘氛未靖,其中寄寓之情恐又随境迁而异。惟此属其工笔创作巅峰时期,暂栖乐土而倾力成此寄怀之作,水平之高,自不待言。
〈惊才绝艳〉之写法,可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等,都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法,故线条流畅利落,勾勒精确,结合了明人细致秀丽的笔意,将壁画中的技法修饰得更婉转流丽,化成他笔下独特的人物画风。
本幅承袭一九四四年本,构图大抵相同。但前者写于金笺上,故设色敷彩较厚重,如石青、石绿、朱砂等矿物颜料见浓烈艳丽,色彩效果耀目斑烂,画的周围绘饰以漠高窟的唐人花边,由张心德、心智补成。红拂女身上衣饰工致繁复,如衣裙上的碎花图案缜密,一丝不苟逐笔勾描填彩;红袍内里的双凤图案色彩纷陈,缤纷鲜艳。画面左上方长题诗句,因书于笺纸,其质地光滑,汲墨较难,行笔速度自见疾速而略欠沉稳。本幅改以宣纸,发墨现色效果较佳,先生遂因材施变,敷色去浓重取素淡,艳丽不减却多添一分清秀古雅。衣服装饰亦化繁为简,如衣裙转作素净,下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微,只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀,双瞳注视前方而非斜瞟左侧。
画上所题七绝四首,其中第三首末句「忍看车骑渡辽东」脱「辽」字;第四首次句「渌江女儿柔似水」脱「江」字。但写来跌宕起伏,行距区隔井然有序,见一气呵成。「惊才绝艳」如拳大字为题,笔势雄浑带劲,墨色润泽,乌亮灿然,足见先生写此作时精力充沛,神完气足,自是惬意非常。
画上钤「昵燕楼」朱文印,乃金石名家曾绍杰一九五二年秋所刻。一九四五年底,先生在旧京以重价购得五代顾闳中〈韩熙载夜宴图〉,欣喜莫名。移居阿根廷时,为曼多洒租赁的房子取名「昵燕楼」,并请好友曾绍杰刻此印纪念剧迹来归。以传世作品所见,这方印章多钤于他五三至五五年间的精品上。
大千先生去国后,足迹踏遍欧、亚、美,展播其画艺于各地乃目的之一。一九五六年,巴黎近代美术馆主办〈张大千画展〉,乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展,六十一幅作品,范围涵盖自一九二九年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外,他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加,重要性堪与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举办〈四十年回顾展〉等量齐观。本幅即展品之一,画家如何自珍,于此见矣。
参考数据:
一九四四年〈红拂女〉可参见〈张大千画集〉(台北,国立历史博物馆,一九七三年二月),页13
「昵燕楼」朱文印可参见〈大风堂遗赠印辑〉(台北,故宫博物院,一九九八年九月),图版100 款识:
惊才绝艳。
此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。
绝忆当年李药师,矦门投剌擅丰仪;
谁知野店晨妆罢,能识虬髯客更奇。
能明去就更谁如,千载峥嵘女丈夫;
生咲豪华杨越国,身犹未死骨先枯。
千山庙貌说奇雄,爼豆谁怜祭享空;
倘使峨眉犹未死,忍看车骑渡(辽)东。
渌江之水清见底,渌(江)女儿柔似水;
恨无侠骨有回肠,如此山川愧欲死。
二十年前醴陵红拂墓口号四首,漫书画上。大千居士。
钤印:「昵燕楼」、「张爰私印」、「大千富昌大吉」。
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